Sempre più K-drama da romanzi cinesi dopo le critiche a ‘Joseon Exorcist’, ‘Vincenzo’ e ‘True Beauty’: perché?

I drama basati sui romanzi cinesi stanno diventando un problema in Corea, questo anche dopo che ‘Joseon Exorcist’ è cancellato dopo due episodi a seguito di un boicottaggio degli spettatori, e che ‘Vincenzo’ e ‘True Beauty’, hanno ricevuto aspre critiche per l’abuso di oggetti e pubblicità di società cinesi. Cosa sta accadendo?

Quando è stato rivelato che il drama ‘The Golden Hairpin’ e ‘Until the Morning Comes’ erano in cantiere per la fine di quest’anno, numerose persone in Corea hanno alzato le sopracciglia piuttosto che accoglierle con viva attesa. Il motivo era semplice: la provenienza cinese di quelle produzioni ha innervosito l’opinione pubblica.

I due programmi televisivi in ​​arrivo sono versioni coreane di famosi romanzi cinesi (nel primo caso anche drama cinese) e dovrebbero avere un cast stellare. Sebbene i remake non siano una novità per le società di produzione di K-drama, un numero crescente di spettatori sta sfogando il proprio malcontento contro qualsiasi cosa proveniente dalla Cina, anche a causa delle diatribe in corso che abbiamo già trattato in un altro articolo.

‘Joseon Exorcist’ è stato eliminato dopo aver mandato in onda solo due episodi, poiché i telespettatori lo hanno boicottato per “aver distorto la storia e presentare inutilmente oggetti di scena cinesi”. Invece poche settimane fa, ‘Vincenzo’ e ‘True Beauty’ sono stati anche travolti dalla controversia per “eccessivo posizionamento di prodotti cinesi”, eppure senza subire la cancellazione definitiva ma portando avanti buoni ascolti.

“La Cina ha un enorme mercato di romanzi online; più di due milioni di romanzi vengono creati in un anno e il numero di lettori ha superato i 300 milioni nel 2016. Dato questo enorme mercato, si ritiene spesso che un’opera cinese di successo abbia una qualità garantita in termini di narrazione”, ha affermato Choi Min- sung, professore di cultura sino-coreana all’Università Hanshin. “Pertanto, le società di produzione teatrale coreane pensano che il rifacimento di queste opere possa ridurre i rischi di produzione di una certa misura e aiutarle a raccogliere recensioni più entusiastiche dal pubblico”.

Ma il critico teatrale Yun Suk-jin, professore di lingua e letteratura coreana alla Chungnam National University, crede che siano i soldi cinesi – piuttosto che la qualità delle storie cinesi – ad attirare i produttori. “Nel complesso, la qualità dei contenuti cinesi non è ancora così alta come quella dei contenuti coreani”, ha detto Yun. “Quindi sembra che la tendenza attuale sia più attribuibile agli investimenti cinesi, che si sono infiltrati nel mercato coreano del dramma per molto tempo. Rispetto al passato, gli investitori cinesi oggi sembrano chiedere più cose ai produttori coreani, mettendoli sotto il controllo del denaro cinese.”

Notando che il mercato cinese è il più grande in Asia, il professore ha anche spiegato perché i produttori di fiction coreani non possono chiudere un occhio sugli spettatori cinesi. “Per indirizzare meglio il mercato cinese, i produttori coreani cercano opere cinesi popolari che possono essere utilizzate come fonti originali” ha detto. “L’utilizzo di queste fonti rende più facile per loro attirare gli spettatori nel paese vicino e promuovere le loro creazioni lì”.

“I produttori di fiction coreani in questi giorni non sembrano immergersi nella ricerca e nello sviluppo – non sono molto interessati a cacciare [per] talenti né a sviluppare nuove sceneggiature. La maggior parte di loro è impegnata nella ricerca di prodotti finiti che possano essere utilizzati immediatamente per la produzione”, ha detto Yun.