PR | On 03, Gen 2021

La fine dell’anno è arrivata e la rivista/sito statunitense ‘Billboard’ ha pubblicato un elenco delle migliori canzoni del K-Pop del 2020.

È stato uno degli anni più difficili per il mondo, ma uno dei più monumentali per il K-Pop. Queste canzoni sono state scelte per la loro assoluta luminosità nel buio di un anno deprimente.

Ecco le migliori canzoni per Billboard: che ne pensate?

20. TREASURE, “I LOVE YOU”
Il loro secondo singolo, lo sfacciato inno in maiuscolo “I LOVE YOU”, pullula di un’energia implacabile che ti farà innamorare. È tutto corteggiare le farfalle nello stomaco finché non lo è: il ritornello è un bruciatore di una grande stanza, consegnato con un affetto così ardente che puoi praticamente sentire l’odore del fumo. – JOSHUA MINSOO KIM

19. BIBI, “I’m good at goodbyes”
La voce dolce di “I’m good at goodbyes” rispecchiava la solitudine che sentivamo tutti nel 2020 mentre una primavera perduta si trasforma in un’estate solitaria. Il video e il testo sono chiari: potresti essere un piccolo puntino nel grande schema delle cose, ma in questo momento il tuo dolore è valido. – LS

18. Lee Jin Hyuk, “Bedlam”
Dai canti punky del ritornello al tenero pre-ritornello melodico – oltre a un inaspettato ululato di lupo nella seconda strofa – “Bedlam” è esattamente quello che promette il titolo, con l’energica traccia che naviga in un miscuglio di stili hip-hop. – JEFF BENJAMIN

17. APRIL, “LALALILALA”
APRIL interpreta sono protagoniste di un amore cosmico, ambientato in una produzione lussureggiante con sintetizzatori che brillano come pietre preziose. Se il ritornello sembra la cosa più grandiosa che il gruppo abbia mai fatto, è solo perché stanno cercando di abbinare la scala più grande della vita dei loro sentimenti traboccanti. – RYO MIYAUCHI

16. TXT, “Can’t You See Me”
In “Can’t You See Me”, i TXT tirano fuori da sotto il letto la corrente oscura della loro fantasia giovanile. Chitarre elettriche croccanti e un fischio sbarazzino aggiungono un rinfrescante contrasto alle basi trap della traccia. Le voci dei membri oscillano tra dolce e disorientante mentre rivelano le crepe in un’amicizia. – MONIQUE MELENDEZ

15. ITZY, “WANNABE”
Le Itzy in “Wannabe” ci invitano di nuovo a ballare, donandoci un ritmo electro-pop mutaforma e sbuffi di chitarra-pop degli anni 2000 con svolazzi stravaganti. – JMK

14. Sunmi, “pporappippam”
Con elementi di city pop e tocchi rinfrescanti di flauto, “pporappippam” offre una storia di passione e ottimismo per la prima vera canzone d’amore della K-diva pubblicata come singolo. Pepato di fitte di malinconia per radicarlo nella triste realtà del 2020, la traccia ha piacevoli riff di chitarra e testi romantici di una “notte color viola” per creare la fuga sonora da sogno di cui tutti abbiamo bisogno anche se siamo in quarantena casa. – JB

13. LUCY, “Jogging”
In “Jogging”, LUCY riflette su una semplice domanda: “Se dovessi andare lontano, dove andresti?” E il vivace pop rock della canzone stabilisce un’innocenza a occhi spalancati che ben si adatta a una band alle prime armi che guarda il mondo con stupore fanciullesco. – RM

12. TAEMIN, “Criminal”
Ciò che rende “Criminal” un brano avvincente è il modo in cui Taemin controlla il caos nella canzone. La sua musica usa sempre le immagini visive come un’estensione e mentre si guarda intorno stordito e squilibrato, o fa cenno al pericolo più vicino, hai la sensazione che stia facendo appello anche all’alter-ego dentro di te. Quando finisce, ti chiedi onestamente se cedere sarebbe così brutto. – LS

11. SF9, “Good Guy”
Gli SF9 hanno perfezionato la sperimentazione con la musica house in “Good Guy”: è un omaggio a quel genere, con clip in bianco e nero che ricordano gli anni ’90,percussioni house classiche e pianoforte che compensano la loro voce affannosa e venuta. – MM

10. Stray Kids, “Back Door”
Coprodotto dai membri Bang Chan, Changbin e Han, “Back Door” ti dà il benvenuto con il Funky Bassline e ti irretisce con i suoi sfacciati scricchiolii della porta, le sue esibizioni vocali fresche e sicure e un finale EDM che riempie il pavimento. In “Back Door”, gli Stray Kids rafforzano la loro produzione senza rinunciare a nessuna esuberanza, trasformando il loro caratteristico EDM esplosivo in qualcosa di più sofisticato. – MM

9. Weeekly, “Tag Me (@Me)”
Le Weeekly in “Tag Me (@Me)” spiegano quanto sia difficile resistere all’impeto della dopamina fornita dai social media e lo fanno con una semplicità e un’inguenità unica e inattaccabile. Il bridge, con i suoi sintetizzatori cristallini e le onde dei bassi in picchiata, è un momento imprevisto di atteggiamento cool: possono condividere le loro molte facce su Internet, ma saranno sempre se stesse. – JMK

8.BTS, “Black Swan”
“Black Swan” rappresenta una delle confessioni più intime dei BTS. Hip-hop onirico e cupo fanno da sfondo alle loro paure più oscure: che un giorno possano smettere di amare la musica. È un film a tutti gli effetti racchiuso in poco più di tre minuti per raccontare una storia rara e reale di una delle più grandi star del mondo. – JB

7. TWICE, “I CAN’T STOP ME”
Come Dua Lipa e Lady Gaga, i Twice quest’anno sono stati alla moda con le linee di basso elettronico in “I CAN’T STOP ME”. Il gruppo di ragazze si crogiola nel synth elastico e stroboscopico che pulsa sotto il brano glamour nu-disco, e scatta in formazione al ritornello. – RM

6. WOODZ, “BUMP BUMP”
Nei nostri vortici di flirt e richiami, IG-reel e messaggi persi, “BUMP BUMP” è stato confortantemente semplice con WOODZ che trasmette ciò che vuole, esattamente come lo vuole. È stato l’anno sbagliato per essere giovani e innamorati nel 2020, ma almeno avevamo WOODZ a farci compagnia. – LS

5. Weki Meki, “COOL”
Il comportamento del gruppo è spartano come il ritmo gelido e amplificano le loro voci monche per affermare la loro impeccabilità. Se “Cool” suona scostante, allora la canzone riesce a fare quello che si propone di fare. Il brano è una celebrazione presuntuosa di sé, anche se a volte è semplicemente soddisfacente sfoggiare quello che hai. – RM

4. GFRIEND, “MAGO”
“MAGO” distilla la disco nelle sue migliori qualità, scintillando – letteralmente – con sintetizzatori e ritmi costanti, costruendo un high inebriante e atmosferico. Intervallati da immagini delle ragazze che ballano tutta la notte – tutto l’album parla di streghe – ci sono testi che traboccano di fiducia e ambizione: invece di credere alle favole e aspettare un principe azzurro, il loro unico amore sono le immagini di se stesse che sorridono allo specchio. – LS

3. SEVENTEEN, “Left & Right”
“LEFT & RIGHT” è così esuberante che ogni suono – dai rintocchi del campanello agli 808 campanacci, dai riff di synth d’organo agli ottoni corposi – esplode come coriandoli acustici. Questa è una canzone per trasformare ogni momento in un motivo di festa. I SEVENTEEN qui sono leader, hypemen, ma anche life coach, dando consigli e donando alcune frasi d’effetto. E dopo tutto, se non stai andando avanti, perché non muoverti a “SINISTRA E DESTRA”? Capiscono qualcosa che dovrebbe essere insegnato nelle scuole di tutto il mondo: rompersi il culo dovrebbe essere fatto per lo stesso tempo in cui lo scuoti per ballare. – JMK

2. Apink, “Dumhdurum”
“Dumhdurum” si apre con un vorticoso hook synth-pop abbastanza forte da stare come un ritornello tutto suo, prima di tuffarsi in versi e ritornelli che colpiscono l’oro del pop con la giusta quantità di ripetizioni orecchiabili e nostalgia malinconica. – JB

1. EVERGLOW, “LA DI DA”
L’opera magnum K-pop di quest’anno, “LA DI DA” degli EVERGLOW, ha rispecchiato l’opera magnum pop statunitense, “Blinding Lights” di The Weeknd, solo pochi mesi dopo la sua uscita. Ma dove il lavoro di The Weeknd è agghiacciante e sinistro nella sua ricerca dell’amore, EVERGLOW è un bacio appassionato a tutti gli haters, i cattivi e i giocatori.

Un mix di successo degli anni ’80 con una miriade di influenze, i canti delle cheerleader, il potere femminile coraggioso di Cyndi Lauper e il Go-Go, il na-na-nas di Bananarama e, soprattutto, il suono scintillante synth-pop: “LA DI DA” fonde tutto questo insieme, con una parte strepitosa di battiti di mani, una sezione rap incredibile e un earworm di una melodia evocativa del K-pop dei primi anni ’10 – un tempo in cui i ritornelli erano pieni di melodie vocali eccentriche invece del vuoto. – MM

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